Оно приходит за тобой

Когда-то давно я прочитал рассказ Стивена Кинга про грузовик, который очень медленно, день ото дня, приближался к дому одного человека. Называется он «Грузовик дяди Отто». Меня тогда очень впечатлила сама идея неотвратимого наказания, которое медленно, но верно настигает героя. Чуть позже, когда у меня появился компьютер и интернет, я увидел короткометражку про убийцу с ложкой, точного названия я не помню, но суть была в том, что за жертвой очень медленно гнался маньяк с необычным оружием, и куда бы ни убегал бедняга, убийца везде его настигал. Тут была та же тема необратимой гибели. Именно эту тему и использует режиссёр, а по совместительству и сценарист, Дэвид Роберт Митчелл в своём фильме «Оно приходит за тобой». Сюжет повествует нам о молодой девушке Джей, которая после интимной близости подхватывает страшное проклятие. И речь не о венерической болезни, а о смертельно опасной сущности, которую видит лишь героиня и тот, кто ей это передал, только вот он сразу слинял, объяснив перед этим правила выживания. Эти правила гласят, что призрак очень медленный, но вездесущий, он может убить одним касанием, и обмануть его не выйдет. Поэтому у несчастной лишь два выхода: либо постоянно убегать, либо передать проклятие следующему по цепочке, переспав с ним. Однако даже если передать эту напасть другому человеку, она вернётся после его смерти к предыдущей жертве. Идея очень интересная, и помимо описанных мной выше произведений, я встречал её только в одной не очень известной компьютерной игре «Torchligt 3», в виде одного из испытаний. Так что фильм ужасов с подобным описанием просто не мог меня не заинтересовать. И он получился действительно хорошим, хоть и не без косяков. Главным его недостатком являются сюжетные дыры и нелогичные моменты. Это относится как к поступкам героев, так и к их диалогам. К сожалению, описать их без спойлеров будет очень сложно, но поверьте, за время просмотра будут постоянно появляться вопросы к происходящему. Это относится и к концовке, которая явно намекает на продолжение, но не объясняет вообще ничего, связанное с происхождением этого призрака. К счастью, продолжение уже анонсировали, и, как я понял, в нём как раз и будет подробнее раскрыто это проклятие. К минусам я могу отнести и малое количество кровавых моментов, а сами сцены с убийствами практически не показаны, виден лишь их результат. Я понимаю, что это, скорее всего, сделано в расчёте на массового зрителя, но ведь и самих смертей тут совсем не много. Тем не менее, фильм и без крови очень страшный. Редкий случай, когда практически с самого начала и до финальных титров зритель находится в напряжении. Я очень редко встречаю настолько пугающие картины, хотя и являюсь ярым фанатом ужасов и хорроров. Дело тут, в первую очередь, в гнетущей и давящей атмосфере, которая не даёт расслабиться ни на минуту, ведь никогда не знаешь, когда на горизонте появится очередное проявление смертоносной сущности. Этому способствует и замечательная актёрская игра Майки Монро, в роли главной героини. Ей настолько сопереживаешь, что просто не можешь не бояться вместе с девушкой, которая испытывает реальный ужас. Да и остальные персонажи выглядели очень даже хорошо, можно похвалить всех основных актёров. Присутствуют тут и скримеры, причём сделаны они весьма оригинально. Вроде и ждёшь, что вот-вот выскочит жуткая рожа или раздастся резкий громкий звук, и всё равно пугаешься, когда это происходит. На мой взгляд, это заслуга операторов, которые выхватывают именно такие ракурсы, которые могут напугать больше всего. Отмечу и хорошее музыкальное сопровождение, что только усиливает атмосферу и общее впечатление. В итоге, перед нами довольно страшный ужастик, который реально пугает и держит в напряжении от начала и до конца. Ему не хватает кровавых сцен и сюжетных объяснений, но главную свою задачу, напугать зрителя, он выполняет на все сто процентов. При этом тут есть и над чем задуматься. Например, если внимательно смотреть, то можно заметить, что почти все образы призрака связаны с близкими тех людей, которые находятся в цепочке проклятия. А учитывая то, каким образом передаётся этот недуг, можно предположить интересные интерпретации происходящего, которые у каждого будут своими. Это ещё больше подогревает интерес к продолжению, которое я непременно посмотрю, когда оно выйдет. В любом случае, смело могу посоветовать к просмотру, всем любителям пощекотать нервы. 7 из 10

Идея «Оно приходит за тобой» настолько проста и гениальна, что хочется аплодировать. Представьте: за вами идёт нечто невидимое, неостановимое, и единственный способ спастись — передать проклятье другому. Эта концепция — как идеальный кошмар, который цепляет не скримерами, а чувством безысходности. Фильм Дэвида Роберта Митчелла берёт старую тему «беги или умри» и превращает её в хоррор, от которого не оторваться. Постановка — это любовь с первого кадра. Камера движется медленно, создавая ощущение, что кто-то смотрит издалека. Длинные планы, где герои идут по улице, а ты ищешь в толпе угрозу, — мастерский ход. Цвета холодные — серое небо, бледные дома, — будто мир замёрз в ожидании. Саундтрек — синтетические биты, как из 80-х, — бьёт по нервам, усиливая паранойю. Сцены погони сняты так, что пульс учащается: ты не видишь монстра, но знаешь, что он близко. Монтаж точный, без лишних эффектов, а свет — тусклый, как в старом ужастике, — добавляет жути. Персонажи — не просто мясо для хоррора. Майка Монро в роли Джей — находка: её героиня напугана, но не сдаётся, и ты ей веришь. Её страх, решимость, усталость — всё читается в глазах. Дэниел Зоватто и другие ребята играют как настоящие друзья: их болтовня, споры, попытки помочь — это не кино, а жизнь. Они не идеальны, но за них переживаешь, потому что они как ты и твои кореша. Сюжет держит в клещах: проклятье, передающееся через близость, не только пугает, но и задаёт вопросы. Как жить, зная, что за тобой следят? Кому довериться? История не торопится, но каждый кадр работает на напряжение. Минусы? В середине темп чуть проседает — пара сцен с разговорами могла быть короче. Правила проклятья не всегда ясны, что может бесить, если любишь чёткие ответы. Но для меня это плюс: тайна делает фильм жутче. Мой вердикт таков: «Оно приходит за тобой» — хоррор, который не отпускает. Он не про кровь, а про страх, который живёт в голове. Для меня — почти идеал жанра, которому чуть не хватило скорости. Если хотите ужастик, после которого будете оглядываться, это ваш выбор. Берите друзей и смотрите, но не удивляйтесь, если начнёте проверять, кто идёт сзади. 8 из 10

О чём фильм? После того как Джей (Майка Монро) переспала со своим новым парнем, она бонусом получила от него сверхъестественное проклятие, от которого можно убежать, но нельзя спрятаться. Зачем смотреть? Первым фильмом Дэвида Роберта Митчелла был «Миф об американской вечеринке», драма, которая отлично очерчивала взаимоотношения современных подростков и философски осмысляла такой устоявшийся архетип как киношная вечеринка. И мало кто ожидал, что уже следующий его проект, в центре сюжета которого снова оказались тинейджеры (только жанр сместился в категорию «хоррор»), будет новым «Донни Дарко» - культовой штукой, признаваться в симпатиях к которой станет прямо-таки чем-то престижным. А всего то и нужно было, чтобы качественные ингредиенты оказались в руках талантливого автора – «Оно» сюрреалистично и гипнотично, как у Линча, атмосферно и пугающе, как у Карпентера (последний ещё и отчётливо узнаётся в местной партитуре), и подмигивает старой пуританской концепции слэшер-флика, где подростков ждёт смерть в наказание за занятие сексом. Но идеи второго митчеллова фильма всё же шире: секс в его интерпретации - это обряд перехода во взрослую жизнь, где человеческая психология диктует, что вещи, с которыми вы не справляетесь и от которых пытаетесь убежать, неизбежно догоняют вас и пытаются уничтожить. Дополнительные баллы кино ещё и получает за показанную эмпатию. В отличие от «Улыбки», где каждый первый, не моргнув, готов был сдать главную героиню в дурку, Джей получает от сестры и друзей полную поддержку (желаю всем таких друзей и родственников). Как бы российский локализатор ни коверкал название («Оно», всё-таки, «следует», а не «приходит») «It Follows» - самая мощная метафора взросления в современном кино любого жанра. Сказать, что данный фильм про венерические заболевания - это как зачерпнуть ложкой немного варенья из полной банки и выбросить всё остальное на помойку. То есть, поверхностно. «Оно» может быть множеством вещей - виной, стыдом, грехом, самосознанием. То, чего лично вы больше всего боитесь – это и есть «Оно». Но доберитесь до самого дна этой метафорической банки с вареньем и поймёте - страх нельзя победить. Но, как говорила Эми Адамс в супернетленке «Рикки Бобби», можно его обуздать (сам не подозревал к каким отсылкам это меня приведёт). Все эти размышления и метафоры органично сочетаются с форматом хоррора, который настолько визуально минималистичен, что является натуральным мастер-классом в нагнетании саспенса - когда зритель сканирует все углы экрана на предмет чего-то, что может его напугать, но всё равно вздрагивает при каждом появлении жуткого преследователя. Тут то и кроется ещё одна причина, по которой этот фильм стал современной классикой.

Романтическая ночь с парнем оборачивается для главной героини подлинным кошмаром - с этого момента за ней начинает следовать нечто ужасное, с каждым часом неспешно подбираясь всё ближе. Без шума, без рывков, без объяснений - просто идет. Ну а дальше - два варианта: либо вечно бегать, либо передать проклятие кому-нибудь другому через постель. Несмотря на кажущуюся незамысловатость сюжета, в котором при желании можно даже усмотреть завуалированную рекламу безопасного секса и контрацепции, хочется напомнить, что искусство оно в принципе - не про что, а про как. И в этом плане кино выигрышно выделяется на фоне однотипных слешеров. Создатели мастерски работают с тревогой - именно тревогой, а не испугом. Это не аттракцион со скримерами, а гипнотический медленный сон, в котором ты не можешь проснуться. Камера дрейфует, звук давит, и каждый кадр словно пропитан ощущением, что что-то не так. Даже когда на экране ничего не происходит, ты чувствуешь, как «Оно» приближается. И в этом, пожалуй, и кроется настоящая экзистенциальная тоска. Никто не спасет, никто не объяснит, как уничтожить зло. Это взрослая притча о том, что страх и время - две вещи, от которых нельзя убежать, как бы быстро ты ни плыл в бассейне или ни ехал на машине. It Follows - редкий случай, когда независимый ужастик превращается в полноценное произведение искусства. Саундтрек Disasterpeace - будто электронный реквием. Операторская работа - гимн статике и медленным панорамам. А само «Оно» - не просто монстр, а архетип, поднимающийся из коллективного бессознательного. Это фильм, который продолжает идти за тобой и после титров. Приятного просмотра - только, прошу, не оборачивайтесь.

Часто ли Вы задумаетесь о смерти? Да и есть ли в этом мире вещи пострашнее? Как часто фильм ужасов за пеленой своих «бу-пугалок» заставлял Вас задумываться о жизни? Да и что вообще такое это «ОНО»? Движение - жизнь, а если стоять на месте и ничего не делать - это конец? Или же тут метафора на спид? А может и вовсе послание, нам, зрителям - хватит оглядываться, хватит жить в постоянном страхе -идите вперед несмотря не на что, ведь куда главнее, где ты и с кем ты. Навряд ли я Вам расскажу о фильме, что-то новое. О «It follows» сделаны сотни эссе, фильм породил кучу фанатских теорий, да и меня, если честно, спустя столько лет кино не отпускает. Я его смотрел уже четыре раза и с каждым разом моя любовь к нему становилась всё сильнее. Я в нем находил что-то новое для себя, с каждым новым прочтением и находил какие-то новые подсказки режиссера, которые не заметил ранее. Музыка, написанная «Дизастерписом», уже на рефлексах воспроизводится у меня в голове, когда мне грустно или одиноко. Этот «Score» придал фильму невероятного шарма, а в совокупности с плавной операторской работой на экране происходит настоящая магия кино. «Оно следует за тобой» не устареет, оно уже стало культовое. Неспроста по фильму не до конца понятно, в какое время происходит действие. Мы видим старые машины, старую одежду, но вместе с этим и футуристические вещи, аналогов которым нет до сих пор. Тут нет плохих спецэффектов, за которые мог бы зацепиться глаз в бедующем, нет переигрываний или ненужных сцен. Это от и до продуманное и законченное произведение. Так о чем фильм? Каждый для себя ответит сам в зависимости от свой насмотренности и своего жизненного бэкграунда. Я же для себя решил, что фильм о жизни и о стремлении жить. Передача проклятия половым путем не случайна. То есть сама смерть сподвигает людей размножаться, создавать жизнь, а если этого не делать, наступит конец всему, и она победит. Она (смерть) всегда где-то рядом, ты всегда знаешь, что рано или поздно она все равно до тебя дойдет, медленно, может быть долго, вопрос только в том, когда? В каком обличии? Может быть ты споткнешься на пути своем, и она сразу воспользуется твоей ошибкой. Она может быть, как и злым родственником (неспроста «ОНО» выбирает такие обличия, подумайте, в кого ещё оно превращалось и почему). Поэтому героям нужно объяснить другим, чтобы они как можно быстрее передавали это проклятие дальше, даровали новую жизнь, тем самым обрекая нового человека на смерть. Ведь по сути человек родился - значит человек умрет. То есть оно как и помогают человечеству и людям, но в то же время обрекают их на постоянную гонку за продление своей жизни и отсрочки своего финала. Многие ставят в претензию фильма его неспешность, мол скучно смотреть, все медленно. Каждому конечно свое, но по мне это максимально тревожное кино. После объяснения правил - любая сцена вызывает тревожность. Вот наши герои пришли в дом прошлого носителя проклятия и ищут в нем подсказки и, казалось бы, ничего не происходит, но на подсознании ты думаешь, а ведь «ОНО» в это время идет к ним. Мы не знаем где, но «ОНО» всегда движется. С такой классной концепцией уже можно ничего не делать, саспенс работает уже сам по себе. По сути своей это роудмуви, одна большая погоня. Эдакий эталонный приквел к «Безумному Максу: дороге ярости» (да простит меня «Фуриоса», ведь она тоже прекрасна). Вообще можно провести не мало забавных параллелей. Вот тебе постапоколиптическая пустыня, а вот тебе Детройд, который тоже выглядит пустынным и безжизненным. Смотря с какого ракурса смотреть. Как итог могу сказать, что понравиться далеко не всем, так как многим людям не нравится, когда кино не разговаривает напрямую, не выставляет все на показ. Однако, я советую его каждому, так как он либо Вам просто не понравится ни своим темпом, темой и т.д., либо станет одним из любимейших картин. По атмосфере мне почему-то больше всего отдает тоже прекрасной картиной с атмосферой и загадочностью - «Донни Дарко».

<b>18+</b> Женская красота притягивает взоры мужские, манит к себе. Говорят, что противоположности сближаются. В дикой природе это куда явственнее. Удивительно, но там есть насекомые, которые, на 100% зная о том, что самка их может поглотить целиком ещё до процесса соития или во время него, всё равно идут на совокупление. Это встроенный в наш ДНК механизм размножения. На самом деле без него, без этого желания, влечения, тот же человеческий род очень быстро перестал бы существовать, особенно если бы секс не приносил вообще никакого удовольствия. В нашем же фильме совместили как бы жгучее удовольствие со смертью. Если коротко, то: совокупился - умер. Всё равно как если бы чисто гипотетически человек вместо оргазма получал бы по ощущениям, скажем, укус аспида. Если подходить иронично, то наш художественный опус - эдакий извращённый чёрный юмор. Просто вариация слэшера из каких-нибудь 70-80-х (не даром в кино активно используется транспорт тех лет, да и сама атмосфера с музыкой иногда даже чем-то напоминает Очень странные дела). Если воспринимать всерьёз (а лента снята нарочно жутко реалистично), то кино может и рвотный позыв вместе с гневом вызвать. Если философски, то под это кино можно нравоучительно рассказать о болезнях, передающихся половым путём... напугать подростка просто до... смерти. Поэтому в начале фильма строгое предупреждение стоит, что он только для взрослых, не для детей. Философски картину очень много как можно отобразить в голове. Хотя в принципе такое только в горячке какой-то может привидеться, присниться. И, конечно, такое лет сто назад не показали бы нигде. Но сегодня нравы и люди уже другие.

Очень хорошо отношусь к жанру ужасов и принимаю тот факт, что работать данный жанр может исключительно при условии отсутствия базовой логики, ибо как только появляется логика – пропадает ужас. Хрестоматийным примером интеграции логики в фильм ужасов является «Нечто» (1982) и хоть и не менее хрестоматийным, но чуть менее очевидным фильм «Хищник» (1987). В обоих случаях формально на экране творится откровенная жесть, но герои вместо классического «Тупим и разделяемся!» сохраняют холодный рассудок (насколько это возможно) и пытаются понять правила игры, из-за чего оба фильма уже не могут восприниматься как ужасы. В версии «умного кино» – герои данной ленты либо разобрались в принципе работы «оно» и нейтрализовали его, либо если это принципиально невозможно придумали бы что-то для безопасного сосуществования, либо применили бы его таланты в благих (или не очень) целях. Современный пост-хоррор, так же работает на принципиально отличных от классического хоррора механиках – в нем не то что нет логики, скорее он не дает ни зрителю, ни героям истории информации для понимания этой самой логики, из-за чего саспиенс действительно начинает работать на подсознательном уровне ожидания чего-то ужасного. В версии пост-хоррора «оно» должно было быть где-то на втором плане, так чтобы герои ленты, как и зритель понимали что происходит какая-то ерунда, но что именно и где непонятно, за счет чего и достигался бы задуманный психологический эффект. Данная же лента, хоть формально и считается чуть ли не родоначальником жанра пост-хоррора, но является его тупиковой ветвью. Дело в том, что концептуально и по количеству жести в кадре «это» уже точно не классические ужасы, но при этом работает саспиенс именно по принципу ужаса, т. к. несмотря на буквально разжевывание природы «оно» как зрителю, так и героям ленты, понять логику происходящего невозможно т. к. «оно» всегда ведет себя по-разному, да и герои даже не пытаются понять принципы работы «оно», а по сути в лучших традициях ужаса либо тупят, либо просто пытаются убежать. Справедливости ради стоит сказать, что автор действительно смог нащупать вектор движения в сторону пост-хоррора и на уровне концепции уже чувствуется атмосфера будущих шедевров жанра, но на техническом уровне это все еще классический хоррор который работает на идиотизме буквально всех и именно как хоррор не представляет из себя ничего выдающегося. Сегодня можно посмотреть исключительно в качестве удовлетворения академического интереса. 6 из 10

Девушка-подросток Джей переспала с парнем - по обоюдному согласию. Что тут такого? А то, что теперь она подхватила жуткое проклятие - нечто теперь идёт за ней, чтобы убить, и никогда не остановится. Хитрое это словечко - 'культовый'. Что это значит? Что фильм обязан всем понравиться? Что это веха в развитии кино? Что режиссёр вписал свое имя в историю? Да кто его знает? Просто иногда появляются фильмы, без которых кинематограф был бы другим. Фильмы-прогрессоры. Фильмы-катализаторы. Фильмы для повторного просмотра. С расстояния 10 лет 'Оно приходит за тобой' (до этого лаконично-самоубийственно именованное у нас как 'Оно') выглядит именно культовым - фильмом, изменившим ландшафт кинохоррора. Ари Астер, Роберт Эггерс и 'Очень странные дела' были потом. Но ещё проще сказать, что было ДО: как минимум, 'Хэллоуин' и 'Кошмар на улице Вязов'. Дети-подростки против неумолимого зла - и взрослые палец о палец не ударят, чтобы помочь. Трактовок сотни - венерические заболевания и СПИД, войны и эпидемии, безработица и тупая работа, да просто этот долбанный мир взрослых, которые на самом деле ничуть не лучше и не сильнее своих детей. Но если вы пойдёте в кинотеатр на повторный прокат фильма, я вам рекомендую оставить все киноведческие исследования на потом и просто погрузиться в мир фильма, как героиня Майки Монро (за десятилетие до Longlegs) погружается в купель детской невинности - а потом в бассейн взрослого кошмара. Почувствуйте, как медленно панорамирует камера. Скользите взглядом по экрану - ведь медленно бредущая фигура иррационального чудовища - It - Оно - может появиться откуда угодно. Может быть оно уже на экране, вне поля резкости, но оно там, и оно движется, движется, движется. Ключевым моментом фильма для меня стали не сцены со зримым нападением монстра, и не зрелищный пролог, и не кульминация с летающими телевизорами - а момент, когда героиня с друзьями находит виновника своей беды, и... нет, они не дерутся, и не проклинают, и даже голоса не повышают. Они все садятся в кружок, как равные... и обсуждают, что им делать дальше. Вот этот посыл режиссёра Дэвида Роберта Митчелла для меня ценнее всего. Да, мы в ж... И уже не важно, кто в этом виноват. Давайте сядем и поговорим, что делать дальше. Потому что Оно уже совсем рядом.

Нет, это не то 'Оно', это 'It follows' - 'Оно преследует'. И, наверное, адаптаторам лучше было бы сделать акцент на втором слове, а не на первом, ну да ладно. Прежде я видел этот фильм в разных инди-хоррорных топах, потом его горячо посоветовал Константин Матросов - и вот, подвернулся случай посмотреть. Подростков преследует неведомая хрень, передающаяся половым путем. Убежать можно, обмануть нельзя, если вручить следующему, ОНО будет ловить его, а уже потом вернется за вручившим. ОНО не торопится и просто бредет за своей жертвой, притворяясь людьми, и берет ощущением безысходности и обреченности, а не сноровкой или ловкостью. Жутко? Жутко. Классический ли это ужастик? Разумеется, нет. Понятно, что ОНО становится аллюзией на венерические болезни, которые равнодушно казнят своих носителей - и в этом смысле фильм педагогичен и призывает задуматься. (Вообще показывать бы такое в старших классах, да - но сцены 18+ не позволят). Парадоксально: от понимания 'это - аллегория, а не монстры/призраки/чудища' фильм становится только страшнее, хотя, казалось, бы, должно быть наоборот. Вот 'Аннигиляция' с аномальной зоной как аллюзией на рак из-за понимания уже не смотрелась как художественное кино, работающее в заявленном жанре, а 'ОНО' именно что нельзя смотреть как 'просто ужастик'. Как 'просто ужастик' это ерунда, конечно. А вот как не 'просто'... В конечном счете понятно, что последствия многих болезней страшнее, чем зомби с глазами в темных впадинах. При просмотре показалось, что аллюзия хромает - ведь условный сифилис не оставляет в покое свою жертву, если жертва перебросит болезнь следующему. А потом подумал: а не о психологическом 'разжатии' речь? Человек заболевает от кого-то, мучается - в первую очередь сперва, наверное, психологически - а затем сам совершает преступление, заражает еще кого-то и испытывает преступное, но все же облегчение: он теперь не один, это не только его проблема, а еще он, возможно, 'отомстил', ведь и он заражаться не хотел. В общем, это ужастик, да - но заставляющий задуматься и препарирующий одну из серьезнейших общественных проблем. Препарирующий в первую очередь психологически - чего только стоит ботаник, готовый хоть в жерло вулкана прыгнуть, лишь бы овладеть неприступной прежде красавицей. Повторюсь - в старших классах такое бы показывать, блюря то, что по закону еще показывать нельзя. А режиссер, вроде как, работает над продолжением.

<b>26.09.2015 г.</b> Пожалуй, самый атмосферный фильм ужасов, просмотренный мною за последние годы (до которого у меня, наконец-то, дошли руки, ноги и остальные части тела, с учётом того, что заценить его Я планировал ещё пару месяцев назад, как впрочем и всегда в моём случае). Речь идёт о «It Follows» от Дэвида Роберта Митчелла (вышедший в 2014-ом на Каннском кинофестивале и весной/летом 2015-го в США/России), а если быть точнее, то «Оно Следует (за Тобой)» (что, как нельзя кстати, выражает всё происходящее на экране, ну, или просто «Оно» в российском прокате, так как наши переводчики всегда отличались умом и сообразительностью и, думая, что их некая псевдоотсылка к телефильму по Кингу соберёт больший прокат, особо не запарились с названием, ага), прочитав описание которого на какой-нибудь «Википедии» или «Кинопоиске», Вы можете смешно поплевать в экран, даже не начав смотреть, но можете и не читать описание, сразу начав просмотр, как это сделал Я. Увиденное, от которого можно словить достаточно весомый “вайб”, граничащий с паранойей тяжеловато передать словами. Это жутко. Это не тривиально. Просмотр не хочется прерывать чашкой кофе или другими радостями жизни. Фильм не пугает дешёвыми скримерами и бу-эффектами. Картина нагнетает саспенс атмосферой и реалистичностью всего происходящего, то самое тревожное чувство, что непроизвольно заползает тебе под кожу по мере движения ползунка в видеопроигрывателе и остаётся там до самых финальных титров, пробирая до мурашек. Довольно незамысловатый (на первый взгляд) сюжет (с немалой долей всевозможных отсылок и метафоричностью подачи) оказывается куда глубже и продуманнее большинства фильмов ужасов, увиденных ранее. Нереальный сеттинг со смешением технологий и временных эпох в целом (в первый раз пытаясь проанализировать который, невольно приходишь в ступор, но всё равно смотришь дальше) поражает, особенно для фильма такого жанра. Отдельной похвалы заслуживает операторская работа, эти панорамные кадры, переходы и “следящая” съёмка заставляют только сильнее прильнуть к экрану. Электронный и местами гнетущий саундтрек от Ричарда Вриланда (aka Disasterpeace) моментально пополнил коллекцию моей музыкальной “библиотеки” сразу же после просмотра. Несколько “монотонная” игра актёров ничуть не раздражает, а напротив, отлично вписывается в общее повествование «It Follows». Подытожив всё вышесказанное и дабы не спойлерить, хочу добавить, данная (и в дальнейшем “культовая”) “вещь” определённо не для всех, так как фильм не проходной, а именно значимый для жанра в целом (этакий “masterpiece”), поэтому каждый может сделать свой вывод после просмотра, но главное, что нужно уяснить (желательно ещё до просмотра, ибо так будет проще воспринять суть и задать правильный вектор, для тех, кто ещё не посмотрел), это то, что фильм, разумеется, не о беспорядочных половых связях, проклятьях ЗППП и прочем, он о взрослении, юношеских проблемах, отношениях с родителями, сверстниками и так далее по некой радиальной схеме. Смогли бы Вы сбежать от «Оно» или, может быть, уже это сделали? Решать Вам... P.S.: А мне пора готовится ко сну и через несколько часов встречать жену и ребёнка, выписывающихся из роддома, до связи;-) <b>10 из 10</b>