Дивергент, глава 3: За стеной
- Рейтинги:
- IMDb: 5.7 (145,000) · Кинопоиск: 5.80 (232,470)
- Слоган:
- «Забудь о границах»
- Дата выхода:
- 2016
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Роберт Швентке
- Жанр:
- триллер, детектив, фантастика, приключения, боевик
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный)
- Время:
- 121 мин.
- Возраст:
- age12
- В ролях актеры:
- Шейлин Вудли, Тео Джеймс, Энсел Элгорт, Зои Кравиц, Майлз Теллер, Джефф Дэниелс, Наоми Уоттс, Мэгги Кью, Билл Скарсгард, Кейнан Лонсдейл, Надиа Хилкер, Октавия Спенсер, Дэниэл Дэ Ким, Джонни Уэстон, Энди Бин и другие
Про что фильм «Дивергент, глава 3: За стеной»:
Дивергент, глава 3: За стеной — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (76)
Положительных: 24 · Отрицательных: 30 · Нейтральных: 22
Возвращение к истокам
Качественный фантастический мир — товар штучный. Такой мир мучительно вызревает в голове писателя-фантаста, обрастая противоречиями, деталями и нюансами. Сценарист же не делает мир целиком, а лишь верстает отдельные его кусочки для экранизации, придерживаясь общей концепции. Поэтому как правило развитие кинофраншизы идёт по наклонной дороге строго вниз, с неизбежными самоповторами и всё более заметными белыми нитками, сшивающими вместе разные куски фантастической вселенной. Дивергент не стал исключением из общего правила, и вторая часть заметно просела в плане логичности сюжета и доверия к происходящему на экране. Надо отдать должное авторам, в Эллигенте они учли ошибки второго фильма и вернулись к проверенным истокам. То есть к сюжетной линии первой части. Начинается киноповествование с эффектного побега за границы постапокалиптического Чикаго по отвесной стене, и это, пожалуй, одна из лучших сцен во всей франшизе. Далее следует недолгое блуждание по радиоактивной пустыне, и вот уже наши герои оказываются в городе будущего. А там всё по накатанной. Вместо фракций нас встречают 'чистые' и 'повреждённые' (ох уж это соревнование кто кого дивергенистее), вместо обряда инициации Бесстрашных — очистительный душ, потом знакомый тренировочный лагерь и уютные двухуровневые койки. Вместо Джанин теперь Дэвид, но его идеи точь-в-точь похожи на задумки первой из них, просто вместо контролирующих чипов теперь будет газ-забываз. Эллигенту весь этот повтор идёт только на пользу. В ленту вернулись лёгкость и веселье, какие-то умные мысли идут аккуратными вкраплениями и не слишком отвлекают от задорной беготни и драк. Триз и Крис снова вместе, но теперь им выдали новое снаряжение, суперкрутые очки дополненной реальности и летающие блины, которые могут и разведку произвести, и треснуть неприятелю по лбу в случае необходимости. Серийный предатель Питер не изменил себе и предал всех и вся уже в который раз, попытавшись застолбить себе местечко потеплее. Герой Джеффа Дэниэлса, которого в первой Скорости незаметно укусил персонаж Денниса Хоппера, теперь злодейничает и строит коварные козни. Эллигент получился лёгким, весёлым, зрелищным, совершенно не перегруженным смыслом помимо того, что все профессии нужны, все профессии важны, и вообще, незачем людей снова делить на группы. В остальном это качественный экшен, друзья и враги, любовь и предательство, интересные локации и технологичные костюмы. Всё лучшее, что было в первом фильме, можно посмотреть снова, и это прекрасно. К счастью, у продюсеров хватило ума, такта, да и что там, элементарных бухгалтерских подсчётов, чтобы понять — франшиза вычерпала себе до дна и несмотря на открытый финал Эллигента продолжать исследовать созданную киновселенную себе дороже. В результате зритель получил две с половиной зрелищных ленты (первую половину Инсургента я хочу забыть как страшный сон), наполненных слаженной актёрской игрой, приключениями, футуристическим пострелушками и драками стилем кузнечика, при этом не слишком перегруженную глубоким смыслом. Хотя гуманистический мотив, проходящий красной нитью через все три части франшизы, ненавязчиво дополнил развернувшееся на больших экранах действие.
Голодный дивергент, бегущий в лабиринте
Дивергент – это сборная солянка из всех популярных подростковых франшиз того времени. Фильм 1 Страдает этот фильм из-за вторичности в первую очередь, опять стена, опять деление на группы, опять не такая, как все и т.д. и т.п. Ты полностью понимаешь, что это за фильм, если абстрагироваться и погрузиться в подростковые грёзы. Есть девочка, совершенно обычная, нелепая дурочка, но на самом деле, она очень крутая, самая крутая, умная и смелая. И вот она попадает в компанию татуированных паркурщиков, где есть такой весь из себя, красивый, взрослый парень, клевые шмотки и пушки. Вот только на фоне своих «бегущих» и «голодающих» собратьев выглядит все это плоско и топорно. Смотреть скучновато, спасает только неплохая музыка на фоне. Экшн сцены так себе, становление особенного героя - видали и получше, даже химия между персонажами не очень. А если начать пытаться разобраться, че это там у них происходит? Как они умудряются выживать с одной единственной фракцией крестьян, ещё и довести технологии до такого высокого уровня и прочее, то вообще с ума сойдете. 6 из 10 Фильм 2 Это было почти невозможно смотреть. В первой части, хоть экранизация, той самой крутой жизни школьницы перед сном, была. Здесь же от поступков героев, хотелось себе лоб ладошкой бить. Появился какой-то куб, о котором ни слова в первой части не было, воистину рояль из кустов для движения сюжета. Два часа бегают с места на место, главной героине надоело расчесываться, её парню играть, брату надоела она сама. Прикольных боевых сцен нет, графика местами глаза режет, особенно виды нарисованного города, у них бюджет сократили? Все, больше мне сказать нечего, там сюжет всего фильма в одном предложении вмещается. Музыку и то зажали, ничего не скачала в этот раз. Смотреть 3 часть уже страшно. 2 из 10 Фильм 3 Казалось бы, что логически, франшиза полетит только вниз, набирая обороты убогости, но я немножко ошиблась. В третью часть завезли хоть какую-то динамику и смотреть это стало попроще. С выходом за стену появилось больше технологических наворотов, правда графически выглядит это жутко, особенно оранжевые пузыри. Все друг с другом воюют, какая-то неразбериха кто против кого, а самое главное почему. Да и вообще у меня много вопросов к обоснованности и рентабельности эксперимента, в принципе. Из плюсов могу отметить, что показанный после ядерной катастрофы мир, с кровавыми дождями, чахлой травой и красной землей наводит жути. Больше ничего интересного не вспоминается. Актеры играют средне. Некоторых второстепенных вообще можно убрать, ничего не поменяется, антагонисты слабенькие, ни харизмы, ни злодейского обаяния. 5 из 10 Итог: Я не впечатлена этой трилогией от слова совсем. Если в фильмах и было что-то интересное или хотя бы прикольное, то это как будто случайность, а не результат усердной, кропотливой работы людей, которые вложили в этот проект душу. Это просто деньговыжималка, которая появилась на фоне успеха подростковых франшиз. К просмотру не рекомендую.
аллигент
Эпическое (не очень на самом деле) завершение трилогии 'Дивергента'. Наконец Трис со своей бандой выбирается за стену, о чем несложно догадаться исходя из подзаголовка, и находит для себя целый новый мир. Ну, как мир, радиоактивную пустыню с островками цивилизации, которые готовят для нашей героини пачку очередных разочарований и неприятных открытий. На самом деле 'За стеной' фактически ничем не отличается от первых двух лент. Это все та же история про избранную среди избранных, которая всем нужна и которая изо всех сил старается сделать мир лучше. Говоря о персонажах нельзя сказать, что их ждет какое-то развитие. На самом деле образы героев по факту не меняются совершенно за все три фильма. Героические добряки остаются таковыми, злодеи все еще необоснованно злые, а предатели при каждом удобном случае втыкают ножи в спину всем окружающим. История готовит якобы твист. Якобы, потому что на самом деле он ожидаем - плоские образы новых в повествовании персонажей не оставляют никаких сомнений касательно их мотивов. Однако все же нельзя сказать, что фильм совершенно пустой, неспособный ничему научить. В конце концов Трис приходит к единственно верному выводу - хочешь что-то изменить, берись за дело сам. Не полагайся на вчерашних союзников, и уж тем более на власть имущих людей за стеной - для всех них ты всего лишь инструмент, расходный материал, который можно заменить, а то и вовсе выбросить ради 'высшего блага'. На самом деле для подростковой антиутопии будущего мысль не самая глупая и даже мотивирующая. Вообще трилогия 'Дивергента' уникальная даже в рамках своего поджанра подростковых антиутопий. Она настолько плотно топчется на месте, не желая углублять собственных персонажей и становиться более взрослой, как это было и с 'Голодными играми', и в 'Бегущем в лабиринте', что даже неловко. Однако это приятные фильмы для вечернего просмотра. 'За стеной' выглядит довольно стильно, сцены полнятся эстетикой, и смазливые мордашки актеров приятно оттеняют все происходящее. Это динамичное приключение, да, не самое умное, но все же увлекающее именно своей глупостью. Так что - да, рекомендую.
Переступить черту
<b>А</b>погея скуки и полного краха франшизы «Дивергент» её создатели достигли в триквеле. Теперь он стал еще больше и масштабнее, но прока от такого раздутого сюжета не вышло. Вся история борьбы Беатрис против заговора местных элит получила новый виток развития, правда, сразу же стоит отметить, что авторы тут наворотили такого, на что без слез не взглянешь. Третья часть «За стеной» стала последней каплей терпения даже для преданных фанатов серии, молодежь на этот раз занесла в кассу меньше денег, что окончательно подкосило планы студии на какой-либо внятный финал. Это кино с треском рухнуло, похоронив под собой все тлеющие надежды разом. <b>Л</b>юбому зрителю станет ясно, что съемочная группа загнала третий фильм как беговую лошадь, которая скакала по кругу раз за разом до той поры, пока у неё не пошла кровавая пена изо рта. В данном случае, досадную ошибку допустили художники и оформители, чью работу можно полоскать еще очень долго. Казалось бы, что могло быть хуже, но настолько убогий хромакей и дешевая графика очень сильно резанули по глазам аудитории. Столь дикий контраст розовых оттенков и багровых тонов напрочь убил всю реальность событий, перебор же с цветовой гаммой получился весьма неоправданным, будто за графический редактор посадили малого ребенка и дали ему полную свободу действий. <b>Л</b>ибо третью часть хотели сделать немного другой, либо кто-то просто от отчаяния махнул на свою работу рукой. Иной причины для вычурного дизайна найти сложно. Что касается постановки, то после просмотра каждый поймет, что Роберт Швентке откровенно забил на свои обязанности. Если второй фильм был неидеальным, то «За стеной» невозможно смотреть без зевоты. Картина вышла крайне затянутой, её хронометраж провисает везде, где это возможно. Слишком много лишних движений, ненужных диалогов и хвалебных речей, от которых мало толку, все это лишь добило интерес публики к проекту. От героев уже не исходило нужной экранной химии, все понятия любви, дружбы и братства пошли под откос, ибо глупость рассказа сожрала их всех без остатка. <b>И</b> ведь даже артистов, впавших в апатию, трудно винить, когда вокруг них происходил такой неприкрытый фарс. Вся история потеряла свою прежнюю суть, теперь сюжету на откуп отдали тематику генной инженерии, массового контроля извне и угрозу гражданской войны. То есть авторы просто вывернули и без того наивную суть фильма наизнанку. Они перешагнули свою точку невозврата, переступили ту незримую линию, после которой у зрителя начиналось явное отторжение продукта. По всей видимости, у команды просто кончился запал, они потеряли к своему детищу интерес, оттого и вся картина получилась как лодка без весел. Фильм поплыл по течению, чья вялая надежда сводилась лишь к тому, чтобы найти тихую гавань и исчезнуть там навеки. <b>Г</b>лупо, конечно, сейчас разносить в хлам третью часть, но «За стеной» - это явный показатель того, как можно сдаться перед финишной прямой. Когда есть какая-то цель в голове, но нет четкого понимания, как ее достигнуть. Иногда такое случается в жизни, вот и этот фильм стал ненужным, пустым, потерявшим свою меновую стоимость. Выбросила его в прокат родная студия, знавшая наперед о его заведомой неудаче. Триквел уже ничем не был способен удержать зрителя, это кино мало что могло предложить. Перед нами этакий затухающий уголек костра во мраке ночи, его света и тепла никому не хватит для согрева. Смотришь на такой и думаешь, вот каков конец, но ничего не чувствуешь, даже мизерной жалости. Это шоу не могло продолжаться долго. <b>Е</b>сть ли в этом фильме хоть что-то за что можно порадоваться? Да нет, скорее всего. Слишком поздно авторы решили подвезти тяжелую артиллерию. В картине расширили роли для Октавии Спенсер и Наоми Уоттс, добавился персонаж Джеффа Дэниелса, но даже такие мэтры не смогли спасти кино от разгрома. Матерым артистам здесь нечего было делать, так как подобная работа для них – это плевая халтурка, где можно срубить легких денег. Они особо не напрягались, потому что сами герои мелковаты, размерчик не тот. Что же касается основного костяка, то Шейлин Вудли, Тео Джеймс, Майлз Теллер и другие сносно выполнили то, что от них требовалось. Хотя даже по их лицам можно иногда заметить тень сомнения и упрека, видимо, очень сильно триквел всех подвергал унынию. <b>Н</b>е было больше очарования, ощущения обычной сказки, которые были присущи первым двум фильмам. «За стеной» больно споткнулась на старте, сильно шмякнулась где-то посередине, а в конце страшно забилась в конвульсиях. Это был закономерный итог, ведь сюжет опять-таки содрали с потолка, скорее всего, его судьба заключалась в том, чтобы оставаться сыроватым, бедным и невзрачным. Авторы носились с франшизой, как курица с яйцом, но так и не смогли довести результат своих стараний до нужного эффекта. Все встало намертво и заглохло окончательно. Даже вытянутый за уши финал киноленты выстрелил себе прямо в лоб. Отчетливо видно негативное отношение режиссера к тому, что он не знал, как закончить, потому и осталась висеть в воздухе недосказанность. <b>Т</b>аков печальный вердикт, если вообще не приговор «Дивергенту». Замахнулись, как всегда, на рубль, а ударили на копейку. Итоги безрадостны, франшиза ушла в мир иной, даже не получив конечной точки в виде какого-нибудь сериала на стриминг-сервисе. Кому-то из молодых актеров повезло, их карьеры пошли в гору, а для кого-то этот горький опыт ни к чему не привел. Эта молодежная серия фильмов получила свою минуту славы, но также быстро она и пропала с радаров. Может быть, оно и к лучшему, ведь ажиотаж вокруг таких вещиц относителен, ничто не может вечно быть в центре внимания публики. Вот и «За стеной» сам по себе пришел в тупик, из которого для него уже никогда не будет выхода. 5 из 10
Правда за стеклянной стеной
В каждой антиутопии я всегда стараюсь разглядеть признаки реализма и признаюсь: в завершении «Дивергента» мне пришлось изрядно «переболеть» фильмом, чтобы, наконец, понять, а не ищу ли я «кошку в темной комнате»? Может, и нет ничего потаенного в этой приятной фэнтези, увлекающей зрителя гармоничной картинкой и идеальными отношениями амурной пары Фора и Трис? Мне понадобилось время, чтобы ответить на этот вопрос. Дело в том, что за сказкой о ядерном пепелище, в которое превратилась Земля после глобальной войны, скрывается глубокий посыл: мир совсем не такой, как нам видится. Однажды эту непреложную, но постоянно ускользающую от человечества истину поняли герои киносаги, когда нечаянно преодолели невидимую оболочку соседней более высокоразвитой цивилизации. Путь к познанию, разумеется, был тернистым и трудным, сопровождался потерей соратников, испытанием любовью и медными трубами. Но прозрение произошло. И как это часто бывает в нашей жизни, в жизни киногероев случилась радикальная переоценка ценностей. Фор преодолел семейную трагедию, а Трис познала сама себя. Но самое главное, что немногочисленное население Чикаго обрело то, что сегодня назвали бы самосознанием. Нет, отныне чикагцы уже не подопытные обитатели изолированной локации, живущие «за стеклом» высокотехнологичной перегородки. Благодаря мужеству и упорству Трис, они узнали страшную правду о себе, с которой им жить дальше и только им самим строить собственную жизнь. Стоит отдать должное автору романа «Дивергент» Веронике Рот, которая сумела масштабировать самопознание индивида до размеров цивилизации и спроецировать футуристические реалии на сегодняшние заблуждения землян. Радует, конечно, и то, что трансгуманистический душок мира за стеной сразу же почувствовал Фор, а затем мастерски разоблачил его людоедские «скрепы». Классическое «благими намерениями вымощена дорога в ад» здесь приобретает вполне конкретные очертания генетических гетто и отмену заповеди «не убий». А прекрасная Трис! Её великодушия хватает, чтобы объять целый мир, отвергая деление на полноценных и «поврежденных». Наверно, это и есть патриотизм, как бы это высокопарно не звучало. И хотя концовка фильма открытая – вспомним ехидно улыбающегося благодетеля Трис за её спиной во время пламенной речи, фильм как послание состоялся. В заключение сами собой напрашиваются проникновенные строчки: «Милый друг, иль ты не видишь, что все виденное нами – только отблеск, только тени от незримого очами». Поэтическое откровение 19 века читается даже в будущем. 8 из 10
Деградант за стеной!
Мир литературы и кинематографа богат различными жанрами, поджанрами и стилями. И в каждом из этих жанров есть великие мировые шедевры. Среди самих жанров тоже есть более успешные и культовые жанры, а есть малоизвестные и артхаусные. А еще есть такой особый жанр, именуемый «подростковое кино». Этот пресловутый многострадальный жанр, с которым твориться что-то неладное, тоже может похвастаться хорошими или более-менее нормальными фильмами. Но есть такое лютое убожество, что ни в сказке сказать ни пером описать. К сожалению «кинофильм» Дивергент, глава 3: за стеной принадлежит к последней группе. Как видно из названия Дивергент: за стеной –это третья часть дурацкой, но коммерчески успешной франшизы –антиутопии про общество в будущем. Первая часть была не плохой, простой и скучной мелодрамой с примитивным сюжетом. Но не была откровенно отвратительной. С приходом сиквела у франшизы начались проблемы. Невероятные сюжетные алогизмы, абсурдные сюжетные повороты и картонные персонажи, тупость злодеев ботов и дебильное поведение главных героев достигли точки невозврата. Но настоящий ад разразился в триквеле. Трис и Фор наконец-то решают узнать, что же находиться за этой таинственной стеной, а в Чикаго снова вспыхивает очередной бунт. За пределами города они находят высокотехнологичное поселение и им снова придётся бороться со злым тоталитаризмом. Новый фильм давно прогнившей франшизы поставил неплохой немецкий режиссер Роберт Швентке. До этого он снимал вполне хорошие фильмы вроде Иллюзии полета, Жены путешественника во времени и сериала Обмани меня. А его РЭД я и вовсе считаю шедевром. Великолепный комедийный боевик был. В целом мое мнение о режиссере –положительное. К актерскому составу вопросов конечно побольше. В таких бездарных и примитивных фильмах всегда берут хороших, но не всегда стабильных актеров на второстепенные роли. Здесь это Джефф Дениелс, Наоми Уотс и Рэй Стивенсон. Остальные же актеры –это еще не опытные ребята, которые только пробуют свои силы. А еще здесь есть будущий Пеннивайз, куда же без него. В общем не все так плохо. Персонажи здесь настолько картонные и глянцевые, что им совсем не хочется сопереживать. Особенно это касается героев Шейлин Вудли, Энсела Элгорта, Тео Джеймса. Остальные же более живые и им хочется верить. О персонаже Майлза Тейлера вообще нет смысла говорить, предатилюс отдыхает! Но вот сценарий и графон, вот это сокровищница бед. История не предлагает ничего нового. Все фильмы такого рода заключаются в одном: вот есть тоталитарный злодей и его нужно срочно свергнуть. Сюжетная простота дополняется феерично тупым сценарием. Ни один диалог не несет полезной информации. Диалоги выстроены настолько неправильно, что не вызывают интерес и не привлекают внимание, а только делают и без того странный сюжет еще более скучным. Герои общаются односложными пафосными предложениями и выглядят идиотами. И это касается всех персонажей. Что антагонисты что протагонисты здесь клинические идиоты с синдромом ненужного пафоса. Герои верят каждому слову, которые говорят им незнакомые люди, каждому слову. Они не знают значение слова «аэропорт», хотя сами же летают на самолетоподобных аппаратах, которые взлетают с аэропорта! Они не знают значение слова «телешоу», хотя сами же смотрят телевизор! Господи! Хотел бы я побеседовать со сценаристами. Хотя нет, я этого даже боюсь. Ну а главный твист перечеркивает смысл всех предыдущих фильмов и делает все совсем странным. Каждая сцена растянута, плотность действительно важных событий фильма уместилась бы в 10 минут. Если выкинуть пустой треп, обнимашки, скучные монологи ни о чем и прочую противную ерунду. На планете происходят страшные эпичные события, но все это показано слишком не серьезно, в каких-то розово –мелодраматичных соплях. Не события влияют не героев, а они пригибаются под их давлением и пытаются что-то изменить, а мир прогибается под героями. Экшен выглядит слишком прилизанным и гладким. Ни крови, ни грязи, и один единственный взрыв. Герои выживают после падения в горящем самолете, выживают после облучения радиацией, пулевых и ножевых ранений и так далее. Но вся эта мелодраматичная сказочность выдается за офигенную драму. И это сильнее всего удивляет. Графика тоже оставляет желать лучшего. Видно чистый хромакей. И да, это не конец. Третья часть не последняя, будет еще четвертая. Но в названии не фигурирует надпись часть 1 потому что уже всех задрало это разделение на две части финальной главы. Хотя низкие кассовые сборы, плохая критика и уход режиссера поставили вопрос над продолжением. Давайте будем верить, что четвертого дивергента никогда не снимут! В итоге фильм –полное уныние. Некачественный, дешевый и феерично глупый проходняк. Такое же плохое кинцо, как и вторая часть. Не рекомендуется к просмотру. 2 из 10
Каждый 'видит' то, что может понять
Почти за каждым сценарием, романом, сочинением, научной работой, как и за многими другими творениями индивидуумов, кроется Миропонимание творца, 'отражение' интересных ему процессов, так или иначе происходящих в Природе, реализуется его физиологический потенциал. Каждый, ознакомившийся с творением, трансформирует полученную информацию относительно состояния своего текущего информационного поля (говоря утрированно). Иначе говоря, философ 'увидит' одни положительные и отрицательные идеи фильма, физиолог - свои, кибернетик - свои, а школьник - свои. В конечном счёте, можно увидеть даже то, что не рассматривал сам создатель творения. Данный цикл интересен визуализацией фундаментальных вопросов онтологии Человека, интересовавшая лучшие умы сообщества на протяжении известной нам истории текущей цивилизации. Поиск закономерностей и правил формирования системы общественных отношений гомосапиенс, формирование целей индивидуума и территориально-социальных систем прекрасно прослеживается в циклах «Матрица», Вавилон-5, Клетка (пилот «Звёздный путь»), фильмах «Волны», Я - начало, Я - робот, Валл-И, Район №9 и т.п. и является синтезом огромного объёма знаний, накопленного Человечеством. Результат изысканий мы видим в большинстве фундаментальных научных теорий, моделей, методик, НФ. Причём флагманами реализации идей является генетика и разработки в области, так называемого, искусственного интеллекта. Сильной стороной данного фильма для меня является небрежный посыл в теории Элит и их Целеполагания. Скорей всего, принятая за основу сюжета модель градации иерархически высших элит и их целеполаганий является не осознанной или логически вариативной, но чертовски точной, хоть и упрощенной. И эта модель вне рамок 'добра и зла'. Сюжетом сформированы не тривиальные целеполагания разноуровневых территориально/социальных систем. Хотя и использованы устоявшиеся концепции, но можно выделить такие сюжетные линии: сила любви (влияние достаточно редких физиологических процессов на условное личностное 'Я' и его естественное поведение), сила разума (цели Совета, ориентированные на осознанное восстановление природных и естественных механизмов Вариативности, нарушенных условно при генетических исследованиях и некорректной реализации их результатов на практике), сила Природы (безусловное временное восстановление баланса систем в Природе на основе фундаментальных законов Бытия, выраженное в естественном разрушении 'рукотворных' принципов деления на социальные фракции), сила глупости/гордыни человеческой (обязательное наличие, в том числе в управленческих элитах, индивидуумов, условно и безусловно подчиненных инстинктам и эмоциям), сила веры (позволяющая индивидуумам, в меру своего Миропонимания реализовывать устоявшиеся действующие закономерности, формирующиеся десятками лет / тысячелетиями), сила толпы (выражающая глупость доминирующей массы людей, показывающая принятие ими глупых, но простых краткосрочных идей, и легкость её «программирования»). Очевидно, что в фильме использовано очень много условностей, нарушающих базовые научные знания о процессах в Природе, но количество затронутых идей и их сложность позволят со временем при пересмотре увидеть сюжет по-новому и не раз ещё вернуться к пересмотру всего цикла.
Театр абсурда
Первый «Дивергент» мне понравился, пусть бурного восторга и не вызвал: симпатичные актеры, любопытная задумка с делением общества на фракции, подростковая любовь и приключения. Второй – оказался на порядок скучнее и глупее предыдущей части. Особенно разочаровало раскрытие сущности дивергента: <i>«ты особенная, Трис, потому что тебе одинаково подходят все пять фракций»</i>. То есть предполагалось, что Трис необычайно смелая, самоотверженная, умная, добродетельная и искренняя. И как тогда она умудрялась всё это время врать, глупить и жевать сопли, как самая обычная девочка-подросток, с такими-то эталонными качествами? В итоге на зрителя с экрана постоянно крякают пустые слова «особенная», «уникальная», «дивергент», за которыми вообще ничего не стоит. Главная героиня стабильно остаётся «никакой». И тут приходит ОН, третий фильм, который я и смотреть не собиралась, но вечерняя скука заставила. Что мы имеем? Наша Трис не просто дивергент, а чистая, неповрежденная, то есть не просто особенная, а супер-пупер прямо, и опять же на деле ее особенность ничем не подтверждается. Вообще в любую сценарную глупость данного фильма предлагают поверить на слово. Общество ставило годами невероятно трудоемкий, негуманный эксперимент, чтобы создать особых неповрежденных людей. Зачем? Потому что. Герои с рюкзаками за спиной пошли по радиоактивной земле с уверенностью, что им недалеко, куда-то да дойдут, а радиация не так страшна, как о ней там в учебниках понаписывали. Если персонаж успел предать несколько раз, нужно поверить ему еще раз – разве не логично? Видишь перед собой летающий транспорт, который понятия не имеешь, как водить – конечно же, главное с самым уверенным и дерзким видом сесть в кабину и навыки появятся. И прочее, прочее, прочее. Актерская игра этот балаган не спасает, потому что её нет. И даже там, где убогий сюжет позволяет выдавить хоть какую-то драму, <b>Шейлин Вудли</b> и <b>Тео Джеймс</b> и не думают напрягаться.. Шейлин, очевидно, устала от этой франшизы, потому как играть она умеет, но явно не хочет, максимум бровки нахмурит. Тео Джеймс с первой части делает исключительно одно дело - лицом торгует. <b>Майлз Теллер</b> настолько старательно изображает «предателя», что это слово буквально проступает у него на лбу. Отдельное недоумение вызывает вопрос, куда собственно пошел внушительный бюджет в 110 миллионов? Очень неубедительно выглядят как декорации, так и спецэффекты. В итоге фильм не предлагает ни хлеба, ни зрелищ. <b> 4 из 10 </b>
99,9 процентов тупизны
Лирическое отступление. Давненько я не заходил на КП и не писал рецензии…почти два года. Много было отсмотрено фильмов, хороших и плохих. Но рецензию я решил написать именно на этот фильм, потому что это были самые бесполезно потраченные 1800 тенге (350 рублей) в моей жизни. Что не сделаешь ради внимания девушки…ну да ладно, приступим к фильму Дивергент, глава 3: За стеной. Allegiant (курсы английского от локализаторов!) Честно признаюсь, я не видел первые две части. Пришел просто на, как казалось мне, нормальный фильм. Но …пройдемся по плюсам и минусам Плюсы (их мало, но они есть) 1. Операторская работа. Плавные переходы между кадрами, отсутствие тряски камеры в динамичные моменты, определенные ракурсы радовали глаз 2. Неплохой актерский состав. Майлз Теллер, Наоми Уоттс, Джефф Дэниелс, Октавия Спенсер — хорошие актеры, и игра более или менее приятна. Минусы 1. Пара главных актеров. Шейлин Вудли в принципе не шикарная актриса, способная выдавать суперперфомансы актерской игры, но тут уж совсем… Умерла старшая помощница при побеге за стену (Мэгги Кью) — лицо кирпичом; напряженные моменты перевозки брата-предателя-лицо кирпичом; дважды предатель из предыдущих частей(Майлз Теллер) раскрыл зловещий план главного как бэ антагониста (Джефф Дэниэлс) - лицо кирпичом…Тео Джеймс в принципе каши не испортил, но химии между его персонажем и Трис абсолютно нет. 2. Мотивация и поступки героев. Группа главных персонажей верит почти на слово любой информации…Почему?; зачем?; а стоит ли проверить информацию, которую нам говорят?; в чем вообще суть «поврежденности»? и прочие логичные вопросы, видимо, героев фильма не волнуют. 3. Намеки на постапокалипсис… нет там его, этого самого постапокалипсиса. режущий глаз хромакей красной пустыни, имитация высоких технологий…уж увольте 4. Бредовый сценарий. Трис, как Новая Нео, весь фильм слушает бредни о своей «избранности»; Фор (идиотское имя) воюет черт знает с кем и ворует детей; Калеб весь фильм сидит как оператор турфирмы. и в конце их собирают для немного побегать да подраться, помешать распылить газ над городом… В итоге, серия Дивергент(как и Бегущий в лабиринте, Голодные Игры и другие фильмы подобного формата) зацепились за современную золотую жилу — подростковый постапокалипсис. Слава братьям Люмьер, в середине 2016 года эта золотая жила иссякла 4 из 10 PS: «Дивергент, глава 4: Асцендент» выйдет в виде сериала и не будет в кино…. Есть на свете все-таки справедливость
Что такое Дивергент для меня? Это, прежде всего, книга, которая открыла мне двенадцатилетней мир молодежных антиутопий, её прочтение стало своего рода исследованием нового жанра, а герои - практически кумирами. Конечно, любому подростку близка идея бунтарства, 'идти против системы' - зачастую их жизненный принцип. Здесь нам рассказывают историю отважной девушки Трис, которая сначала считается в обществе 'опасным человеком', коего нужно устранить, пока не поздно, потом - революционером, а после и вовсе идеалом человеческой расы. Помню, все три части прочитала на одном дыхании и осталась под сильным впечатлением. Как сейчас мне уже понятно, такой сюжет не редкость для подобных книг (и фильмов), и логических дыр в них хватает, но их мироустройство, порядок - вот именно то, что привлекает меня в жанре антиутопий до сих пор. Экранизацию первой книги трилогии я скушала на ура, что неудивительно, ведь мне нравился сам факт, что мою некогда любимую книгу положили в основу фильма. Вторую часть я смотрела уже более трезвым взглядом, и, хотя мне в общем понравилось, я осознавала, что фильм далеко не идеален. В нём зрителю показали драму героев, их страхи и душевное неравновесие (если можно так выразиться), и в моём случае сопереживание им было основным фактором возникновения эмоций. А потом на третьей части всё скатилось к чертям собачьим. И я не о том, что режиссеры отошли от книги, нет, этого не избежать, всё гораздо и гораздо хуже. Я не уверена, Роберт Швентке виноват, или сценаристы, или ещё кто, но фильм является одной огромной чёрной сюжетной дырой. У меня по ходу первого (!) просмотра возникло столько вопросов к сценарию, что и сосчитать трудно. Я, терпимая к сему жанру в целом, в прошлом фанатка книжной трилогии, не могу найти слов для защиты 'Дивергента: Главы 3'. Создатели <i>абсолютно бессовестно</i> наплевали на какую-либо логику в действиях персонажей, на их развитие и на их острый ум, какой нам демонстрировался в предыдущих частях, на устройство мира 'за стеной', на диалоги, любовную линию, общую атмосферу, оригинальность сюжета и, наконец, научную часть. О да, она тут просто смешна, ничего не сказать. <i>'Эта лужа радиоактивна!'</i> - рукалицо номер один. Конечно, мистер дозиметр, ты же у нас настолько умён, что способен разглядеть радиацию. И хоть какой-то частью своего сознания я понимаю, что франшиза никогда и не претендовала на звание научной фантастики, мне всё равно не хочется, чтоб на азы науки совсем забивали. Кроме основных косяков, занимающих большую часть фильма, существуют мелкие киноляпы, которые я обычно замечаю только при втором или третьем просмотре, но здесь они видны сразу, что для меня является неоспоримым показателем низкого качества картины. <i>Персонажей слили почти полностью</i>, упростив их характеры до невозможности, за чем сложно наблюдать без слёз. Всегда умный и находчивый Тобиас внезапно превращается в легко поддающегося внушению тупицу, который не способен сложить два и два и трезво оценить ситуацию. Трис, <i>'избранная'</i>, не понимает очевидных вещей и верит на слово человеку, которого встретила только вчера, а не своему возлюбленному. Вот, решили сценаристы, нам нужно какое-то препятствие для их любви, чтобы потом их взаимопонимание достигло апогея. Возьмём часть книги, упростим всё в 100500 раз и вставим в фильм. Плевать, что персонажи получаются глупыми и плоскими. Кому это важно? Вот эти - герои, на стороне добра, ведь они борются за свой город и его жителей, а эти - злодеи, ведь они самовольно подвергли город эксперименту, направленному на выявление самого генетически здорового и умного человека, которому не свойственно тупое следование системе и который не подвергнут действию зомбоящика, а теперь эксперимент провалился и антагонисты хотят запустить его сначала... <i>Ой, логическая цепочка где-то потерялась...</i> Ну и ладно, зачем точнее объяснять мотивы, просто представим их как фанатиков, делящих всех и вся по генетическому принципу. Спецэффекты, увы, подкачали. Местами хромакей виден <i>настолько</i> сильно, что режет глаз. Актёрская игра не выдающаяся, но и не то чтобы очень плохая. <b>Итог:</b> глупая, не развлекающая, отвратительная лента. Плюсы есть, но они откровенно теряются на фоне минусов. Неудивительно, что четвёртой части теперь не суждено выйти на широких экранах. + футуристичность, технологии будущего + атмосфера + общая сюжетная канва (но за это скорее спасибо Веронике Рот - автору книг) + развитие истории в целом - невероятная тупизна героев - логические дыры - наука умерла - клише - непродуманные антагонисты - множество заметных киноляпов - спецэффекты - любовная линия <b>3 из 10</b>
Из огня да в полымя
Вот почти закончилась история о девочке, которая попалась на своей исключительности, обрекла своих товарищей по фракции на вымирание и приступила к борьбе за светлое будущее. В прошлой серии мне так и не удалось определить смысл эксперимента с уже упомянутыми фракциями; так вот, в этой части его тоже определить можно лишь относительно. Чем дальше, тем больше 'Дивергент' копирует 'Голодные игры', обязательно должен быть злой и нехороший Центр, который всеми управляет, манипулирует. Проблема в том, что все переживания и радости стерильны, нет ни надрыва, ни каких-либо других сильных эмоций. В 'ГИ', на что уж их называют подростково-молодежной фантастикой, сильные эмоции есть, благодаря чему такой успех и такое большое количество положительных отзывов. Хотя 'Дивергент' не был бы успешен, даже если бы не было такого качественного предшественника. Тут почти нечему сопереживать. Персонажи испортились. Героиня специально по ситуации (читай: 'по шаблону') активно начинает глупеть. Ей хватает ума потащить парня за Стену, черт знает куда и немедленно, а вот послушать его в ответственный момент - а зачем? Ведь какой-то малознакомый дядька говорит 'ты спасешь мир', и вот он - юношеский максимализм, комплекс героя включен. Противостояние, разожженное ее побегом из дома, построено по принципу дележки шкуры убитого, наконец, медведя. Очень глупо выглядит, лучше б уж <i>Джанин</i> осталась антагонистом до конца франшизы. Говоря о штампах, стоит заметить, что здесь нет ничего, что могло бы их оттенить или перевесить. Ничто их не оправдывает. Есть положительные стороны, есть. Вот <b>Тео Джеймс</b> (<i>Фор</i>) хорошо сыграл, на удивление. Он в предыдущих фильмах вообще никак не проявился, как будто ему было все равно. А тут вдруг проснулся и выдал вполне нормальную актерскую игру. Видимо, чувствует, что скоро уже история закончится. Только его персонажу все-таки следовало слушать маму и сидеть на попе ровно. Теперь о маме. <i>Наоми Уотс</i> старалась не выглядеть глупо и было видно, что ее героиня сына любит. Только она оказалась не настолько сильной, чтобы управлять ситуацией. Ее кидало из крайности в крайность, что ее сильно подвело. Брат <i>Трис</i>, <i>Калеб</i>, определился с тем, на чьей он стороне, а вот с ориентацией (социальной) <i>Питера</i> сценаристы все никак не могут определиться. Играет <b>Майлз Теллер</b> по традиции хорошо, но вот что - сложно сказать. Будем ждать четвертую часть, которая выйдет на ТВ. Когда она выйдет, пока неизвестно. Хотя я догадываюсь, что нам там покажут. <b>6</b> из <b>10</b>
Из огня да в полымя
Серия фильмов под общим названием 'The Divergent Series' появилась в прокате не в последнюю очередь благодаря выдающимся результатам франшизы 'Голодные игры', также основанной на популярном цикле подростковых романов. Посматривая за тем, как карманы экранной адаптации похождений Китнисс Эвердин стабильно набиваются вечно зеленой валютой, продюсеры 'Дивергента', заполучившие права на съемки у писательницы Вероники Рот, посчитали, что излишнее промедление повредит их задумке, а потому выпустили дебютный фильм серии задолго до того, как в прокате отгремит финальное противостояние 'Голодных игр'. Из-за поспешных съемок, сомнительного подбора актеров и не самого большого бюджета 'Дивергент' моментально обрел статус блеклой копии 'Голодных игр', однако невероятная популярность книжной трилогии Вероники Рот сыграла фильму на пользу и он относительно неплохо показал себя в мировом прокате, после чего было принято решение вложить в сиквел куда больше средств и времени с надеждой, что вступление истории образовало вокруг экранного 'Дивергента' обширную базу поклонников. Режиссер оригинальной ленты Нил Бергер посчитал, что с него достаточно пребывания в мире будущего столетия, а потому уступил место постановщика Роберту Швентке, уверенному ремесленнику, сделавшему себе имя на успехах 'Иллюзии полета' и 'РЭД'. С приходом в закрытую область пост-апокалиптического Чикаго режиссера со своим видением истории, сиквел 'Дивергента', озаглавленный как 'Инсургент', оказался под серьезным ударом, так как сбалансированность повествования, логические поступки, да и попросту оправданность происходящего осталась в прошлом, открывая путь сомнительной драматургии, вторичному сценарию и неуверенной режиссуре. И оправдывать Роберта Швентке неудачными приемами Вероники Рот, заложенными в книге, увы, не получится, так как печатный 'Инсургент' был в действительности интригующим, многогранным и непредсказуемым произведением, не отпускающим внимание читателей вплоть до самой последней строки. Швентке же не сумел накалить напряжение до необходимой отметки и с подачи сценаристов спустя рукава довел действие до сумбурного, дерганого завершения, которое в свою очередь служило перевалочным пунктом для ожидаемой третьей части. Несмотря на спорные художественные ценности и общую глупость повествования, кассовые результаты 'Инсургента' вдохновили студийных боссов, подтвердивших доверительные отношение со Швентке, назначив его режиссером 'Аллиагента', призванного раскрыть последние тайны истории и поставить точку в приключениях 'сладкой парочки' Трис и Фора. Однако желание заработать двойные деньги на единой книге сыграли с продюсерами злую шутку. И без того далеко не самый органичный финал от Вероники Рот приобрел непозволительную растянутость, сдобренную беспощадной порцией посредственности, от чего от третьей ленты серии не получили удовольствие ни продюсеры, ни зрители, ни поклонники оригинальной книжной серии. Действие сюжета 'Аллиагента', также известного в наших краях как 'Дивергент, глава 3: За стеной' разворачивается после того, как армия повстанцев, ведомая изгоем Эвелин (Наоми Уоттс) и дивергентом Трис (Шейлин Вудли) свергла правительство деспотичной Джанин (Кейт Уинслет) и установила новый порядок управления, оказавшийся ничем не лучше предыдущего. Захватив всю полноту власти в свои руки, идеалистка Эвелин превратилась в хитрого манипулятора с беспрекословными приемами управления, что не могло не отразится на ее отношениях с сыном Фором (Тео Джеймс) и, естественно, паталогически справедливой Трис. Не в силах противостоять народным волнениям, исполненным ненависти и были, молодые люди решаются на побег, дабы выяснить истинные цели эксперимента, проводимого вот уже которое столетие в Чикаго. Чудом сумев вырваться из-под опеки Эвелин, Трис и Фор таки выходят за стену и имеют честь насладиться антуражем, о котором они ранее только слышали в кошмарных, пугающих сказках. И вместе с тем они приближаются к пониманию предназначения полигона 'Чикаго', призванного стать колыбелью будущего человечества. Только вот ожидать от некогда незримых покровителей честной игры не приходится, а потому героям снова придется взяться за оружия, чтобы воевать сразу на два фронта. Идея, описанная Вероникой Рот в ее 'Аллиагенте' приобрела в экранизации совершенно иные очертания. Создатели 'The Divergent Series' посчитали, что им необходимо внести в историю элемент неожиданности, дабы читатели, ознакомленные с финальной главой похода Трис, не смогли предугадать события, став на одну ступень с не ознакомленной аудиторией. По правде говоря, подобный подход имеет смысл, так как любая достойная история зиждется на грамотно проработанной мифологии, интересных персонажах и неожиданностях, подогревающих общую интригу. Беда лишь в том, что Роберт Швентке и его коллеги не сумели извлечь из творчества Вероники Рот правильные ориентиры, превратив 'За стеной' в откровенно сумбурное, запутанное в самом себе зрелище, пытающееся говорить обо всем и сразу, но достойных выводов из этого совершенно не изымающее. Попытка добавить в сюжет дополнительную эпичность, попутно снабдив разгорающийся конфликт серьезными социальными предпосылками терпит абсолютную катастрофу. Имея в наличии широту действий и должный хронометраж, Швентке дробит сюжет на массу составляющих, не успев толком остановиться ни на одной из них. Зрителю по сути все равно, что Чикаго готово окунуться в реки крови и что на самом деле хочет предпринять глава эксперимента в исполнении откровенно скучающего Джеффа Дэниелса. 'За стеной' выглядит как серия недорогого сериала, пытающегося залатать логические недоработки качественным экшеном, однако последнего здесь нет и в помине, что окончательно подводит черту под успехами франшизы, которые и ранее вызывали вопросы, а ныне окончательно канули в Лету. Наблюдая за раскрытием истинных масштабом мира после катастрофы со стороны, остается только лишь поражаться, на какие цели режиссер потратил огромный бюджет, позволяющий вырисовывать целые планеты и разукрашивать иные миры. В техническом плане 'За стеной' выглядит предельно искусственно, уступая как 'Дивергенту', так и 'Инсургенту'. Большинство кадров со спецэффектами пестрят недоработками, игровой графикой и непозволительной размытостью, присущей проектам десятилетней давности, но отнюдь не молодежной картине 2016 года с задатками блокбастера. Вместо того, чтобы пойти по стопам Вероники Рот и приблизить действие к реальности, Роберт Швентке наоборот отходит от этого как можно дальше, толком не понимая, что его подручные специалисты будут не в состоянии выполнить все указания начальника. Хотя есть вероятность того, что в ситуацию были вовлечены продюсеры, пустившие часть средств на совершенно неизвестные целы. Пожалуй, это наиболее достоверный вариант, так как 110-миллионный 'За стеной' взаправду может претендовать на анти-премию в области визуальных эффектов, уступая скромным, независимым поделкам от самозабвенных энтузиастов, творящих в гараже. Итак, 'Дивергент, глава 3: За стеной' оказалась в эпицентре серьезной бури. Алчное желание продюсером разделить на две части самую слабую книгу трилогии Вероники Рот обернулось неудовлетворительными сборами, художественной беспомощностью и весьма туманными перспективами таки окончить начатое последней главой. Фильм Швентке стал первым серьезным провалом подростковой фантастики, и нет никаких шансов для того, чтобы оправдать досадную авантюру с сомнительным походом за стену. А ведь очень жаль, что по мотивам произведений Вероники Рот была поставлена настолько слабая, ремесленная серия фильмов, которая в истории кино не задержится. 3 из 10
Сталкер 2
И да не навлеку я на себя таким заглавием своей рецензии негодование и презрение поклонников Андрея Тарковского! (хотя любопытно, смотрел ли кто из них дивергента или нет, учитывая разные киноиндустриальные эпохи, в которых создавались эти две картины). Но сравнение это, дорогие мои зрители, ни в коем случае не имеет целью принизить ни ту, ни другую киноленту. Потому что «Сталкер» Тарковского – это шедевр, а «Дивергент 3» - пока что первая для меня картина, просматривая которую я так живо стал воспоминать советский шедевр отечественного маэстро. Для кого-то такое сопоставление покажется просто фантастическим и немыслимым, но ведь как раз то в этом жанре снимались обе картины! А если «по-чесноку», то скажу, что больше всего сходство я увидел в ландшафте того, что находится за стеной нашего экспериментального города «Чикаго». О, эта красная почва с льющимися красными ручейками и красным дождем, а также замечание одного из героев фильма про радиоактивную лужу – было просто бесподобно, и превысило все мои ожидания! Я - то ожидал увидеть почему-то именно пустыню (желтую), про которую все время трещали подопытные кролики Чикаго-сити. Но все было гораздо более аллегорически. Красные пейзажи безжизненной местности напомнили мне также красное настроение соляриса из одноименного фильма (кстати опять же того же Тарковского господа). Ну, и как это обычно бывает, ожидание от тех «отцов-основателей», кто находится «за стеной», не оправдалось. Как это ни прискорбно заметить, насилие, честолюбие и самодурство в будущем не пропали, а только адаптировались к современным гаджетам. Увы, что- то мне подсказывает, что создатели фильма в этой части недалеки от истины: пороки человека с созданием искусственного разума не только не умрут, но расцветут самым пышным бутоном. Что нам, кстати и продемонстрировал так называемый «Девид» (который почему то напоминает мне депутата какого-нибудь законодательного собрания). Вообще, поглядев на рейтинги третьей части Дивергента, я стал сомневаться, смотреть ли ее вообще, уж больно нелицеприятно отзываются о фильме. Стимулом к просмотру стала для меня актриса Шейлин Вудли, уж очень хотелось поглядеть на ее милую мордашку (вот только жаль что волосы обрезала, ей с длинными больше шло). И, просмотрев фильм, я вспомнил цитату из басни Крылова: «уж сколько раз твердили миру…». И ведь он прав оказался в очередной раз! Действительно, сколько раз мне твердили, что плохой рейтинг-не значит плохой фильм. И я постоянно критически отношусь к данному замечанию. А зря. И доказательством тому стал Дивергент 3. На самом деле, для поклонников Шейлин, третья часть дивергентской франшизы должна представлять особый интерес. Вы спросите почему? Да потому что она весь фильм разгуливает рука об руку с тремя (!) своими любовничками! Причем одному из них она все время бьет морду, а другого весь фильм ненавидит (который кстати еще и ее брат). Такого я за всю свою жизнь просмотров фильмов не встречал. Это настолько странно смотрится, что аж смешно. Не верите? Такой тогда Вам расклад: Фор – дивергентский любовничек, Калеп – любовник из «Виноваты звезды» (2014), Питер – любовник из «Захватывающее время» (2013). Ну и как Вам команда? Фантастическая четверка прям. Ничего не скажешь, настоящий гарем из своих бывших устроила деваха, только диву даешься. И как они все согласились сниматься в одной киноленте, в пьяном угаре что-ли контракты подписали, или реально решили прикольнутся. тем не менее получилось здорово. Концовка фильма осталась открытой, что дает веские основания полагать о продолжении. Но вот стоит ли? Посмотрим, а вдруг съемочной команде удастся что-нибудь этакое неординарное преподнести зрителям. Время покажет. Ну и в заключении отмечу, что по-моему мнению, фильм получился прикольный и заслуживающий внимания. 8 из 10
Схавают
<b>Вот и вышла 3 часть Фильма</b> Надеясь на то, что создатели хотя бы к 3 фильму начнут работать и писать вразумительный сценарий и уделят ему больше времени, что эффекты станут лучше, не будет убого хромокея в фильме за 110 миллионов $, актеры начнут играть и выдавать эмоции. Но все надежды рухнули на 5 минуте фильма. Идиотию в сюжете не исправили, а добавили новой, и если сравнивать сюжет со стеной, то эту стену давно снесли. <b>Графика</b> 3/10 в фильме за 100 миллионов использовать такой убогий хромокей, это не уважать себя, как режиссера. Сразу видны попилы бюджета, причем серьезные и это печально что предпочли попилить за место того что бы приумножить в прокате. <b>Общее впечатление</b>: фильм стал еще более убогим чем он был, ввести еще 2 фракции, Поврежденные и Чистые, ну благо хоть выбор не стали давать (Как в 1 части) к кому себя отнести. Фильм чисто для подростков: Бунтарство, особенный, особенно особенный, ОЙ она не такая, он не такой все не такие, а в правительстве плохие. И конечно подростки будут визжать от таких фильмов, и конечно будут снимать еще и еще, на радость неокрепшим умам. Резко реагировать на фильм не стоит да есть просчеты, да есть дыры с кулак в сюжете, но как и гласит заголовок 'Схавают'
Книга или рвпная обложка
Само представление о фильме сложилось слегка в положительную сторону. Очень приятно каждому смотреть на то что хочется или то что доставляет эстетическое удовольствие. Для меня же это было целым мученики наблюдать за главной героиней. Точнее сказать <b>шейлин вудли</b>. У нее в самом взгляде вложенно наивность, смозливость. которая так и говорит за нее. Обманите меня. Возьмите как маленькую собачку под мышку и пригрейте. Своим присутствием, она испортила всю картину. Жизнь такая легкая. Все так легко. Так просто из болота взлететь до небес. Почти весь фильм с широко раскрытыми глазами, как у филина. Во всех частях все вокруг нее вертится. Приходит к ней прямо в руки. Это была большая ошибка ставить шейлин вудли на главную роль! Она не подходить со своим детским личиком для фильмов такого жанра. Уделить внимание хочу специалистам по спецэффектам. Были мелкие недочеты. Сработали на ура. Это и есть сама жемчужина фильма. За счет чего и вытянули. Сама идея, история тянет весь фильм, как состав за собой тонны. 4 из 10
Олигофрент
А тем временем, эрудированно-бесстрашно-отречённо-искренне-дружелюбная девочка Трис, с автоматом наперевес отправляется штурмовать стену… Как оказалось в конце второго фильма, там скрывается правда. Трис и Друзья идут за ней. Что их там ждёт? Неясно. Может они умрут в течении нескольких минут? Может их цель находиться в нескольких тысячах километров? Может стоит взять с собой медикаменты, воду, еду, транспорт, топливо и оружие? Что скажите Вероника? “...ммм, со снаряжением и дурак бы справился…”. А за стеной по идее заражение… которого бесстрашные Трис и Друзья не боятся. Ведь перспектива носить немодное ОЗК взамен стильных обтягивающих штанов и безрукавок, много страшнее смерти от радиации! Но заражение постигло не только бесконечную пустошь, что Трис и Друзья пересекают пешком(!), но и мозги художника который эту пустошь рисовал. Взрывались явно не атомные бомбы, а заводы по производству оранжевой краски, и распыляли в воздухе килотонны своего продукта. Стоит ли говорить о том, что атмосферы упадка нет и в помине… Но радиация передаётся и дальше, в мозги сценаристам, что реализуют презервативы из силовых полей, из эротических фантазий Вероники Рот. Актёрам глубоко пофиг. Ещё более пофиг чем в первых частях. Пофигизм сочится из флегматичной мимики неработающих скулов, и сочится всегда, независимо от ситуации на экране. Немного старается только Майлз Теллер. Его персонаж вообще может существовать только в мире Вероники Рот. Мире одноклеточных склеротиков, которым следует на каждое предательство персонажа Теллера, оставлять татуировки и записки: “Не верь ему. Он лжёт”. При всей некомпетентности этого фильма, сердиться на него не получается, как на кино снятое не эрудитами, не бесстрашными, не искренними, а фракцией отречения. От кино.
Аллигент
Очевидно, что современные кинематографисты напрочь разучились рисковать в плане творчества. Практика последних лет охотно показывает, что стоит одному фильму успешно показать себя в плане кассовых сборов или же зрительской симпатии, его основные элементы «растаскиваются» на огромное количество различных фильмов. Отсюда и не удивительно, что основными столпами современного кинематографа оказались многочисленные экранизации комиксов и подростковые франшизы. Но если первый трэнд охотно цветет, пахнет и приносит своим создателям внушительную денежную прибыль, сказать нечто подобное про подростковые франшизы оказывается крайне сложным. Что наглядным образом и демонстрирует данный фильм режиссера <b>Роберта Швентке</b>. Первый фильм снятый Нилом Бёргером конечно же не был идеален и во многом вызывал ассоциации с «Голодными играми» и другими подростковыми франшизами, но всё же смотрелся крайне любопытно и занятно. Но этого было недостаточно для превращения в долгоиграющий кино-сериал. Это было ясно еще по достаточно проходному сиквелу и стало ясно по столь слабому триквелу. Так как фильм получился откровенно слабым, скучным и невероятно неинтересным. Виной тому безусловно является как оригинальный роман Вероники Рот, так и сам экранный сюжет. Сам оригинальный роман Рот получился достаточно слабым и не столь выдающимся произведением. Отсюда и достаточно странна задумка разделить и без того скудный материал на два отдельных фильма. Что и сыграло с картиной в злую шутку также как некогда сыграло в злую шутку с «Дарами смерти». Когда весь смак оставили на второй фильм, а первый фильм держится вокруг обилия унылого и скучного бла-бла-бла. Вот и тут ничего кроме страстей а-ля Санта Барбара с предательствами, ссорами и примирением главных героев, увы ничего нет. Когда как отказавшись от достаточно необычной идеи разделения на фракции и намека на социальное неравенство державшее интерес при просмотре предыдущих частей, создатели ленты превратили данный фильм в очередной пост-апокалиптический бред с кучкой повстанцев. Бедно фильм смотрится и с визуальной точки зрения. Тут однозначно наблюдается такая же картина как с «Богами Египта» Алекса Пройаса. Когда фильм буквально перенасыщен визуальными эффектами. Даже там, где они не нужны в принципе, но одновременно с этим и подводит их чрезмерно грубое исполнение. Что создаёт впечатление скорее какого то дешевого мультфильма или фильма категории Б, а не Голливудского блокбастера с 9-значным бюджетом. При этом, умудряясь выдать абсолютно скупое и преступно малое количество зрелищных моментов. Единственным светлым пятном для меня стал лишь динамичный, зрелищный и весьма атмосферный саундтрек композитора <b>Джозефа Трапанезе</b>, который безусловно делает картину лучше, чем она есть. Тем самым, обеспечивая фильм необходимыми эмоциями там, где режиссер ленты <b>Роберт Швентке</b> облажался. Некогда подававшая надежды восходящей звезды Голливуда <b>Шейлин Вудли</b> и один из претендентов на роль нового Джеймса Бонда <b>Тео Джеймс</b> играют уже не так яро как в предыдущих частях. Видно, что актеры устали играть эти роли и это отрицательным образом сказывается на убедительности их образов. Даже любовные телячьи нежности они демонстрируют словно под дулом пистолета. <b>Энсел Элгорт</b>, <b>Зои Кравиц, Мэгги Кью</b> и другие актеры франшизы легко превратились в героев эпизодических камео и обычную фоновую мебель. <b>Джефф Дэниелс</b> сильно недоигрывает в качестве главного злодея, а <b>Наоми Уоттс</b> откровенно переигрывает и умудряется этим даже играть на нервы. Достаточно хорош в картине лишь <b>Майлз Теллер</b>, который всё также харизматично гармонирует между поддонком и славным парнем на экране. Но портит впечатление опять же его крайняя эпизодичность на экране. <b>3 из 10 Дивергент, глава 3: За стеной – это откровенно слабое продолжение и без того далеко не выдающейся подростковой антиутопической франшизы. Очень дешевое с визуальной точки зрения, бедное с точки зрения зрелищности и примитивное с точки зрения сюжета. Тем самым явно сигнализируя о том, что сворачивать лавочку стоило достаточно давно.</b>
Здравствуйте, это телепроект «Дом-2» и сегодня настал 2016 день нашей телестройки.
Когда автор теряет сюжет, идею и начинает делать всё тупо для получения денег – любая история скатывается на дно Марианской впадины. Вероника Рот, автор серии книг «Дивергент», которые я читала и любила в прошлом, сейчас уже даже не подаёт надежд на подъём с этого дна. Если в первых двух книгах-фильмах она выстраивала свой мир, собирала персонажей, модулировала историю, то в третьей до неё дошло, что можно наживаться на подростках столько, сколько захочешь. Поэтому была выпущена третья книга, и даже сборник рассказов от имени Фора (не удивлюсь, если это тоже экранизируют). Я прочитала все три книги (да, я тоже не знаю, как вы будете смотреть мне в глаза) и могу с уверенностью сказать, что третья книга не нужна вовсе, как и фильм. А фильм, разделённый на две части, тем более. Думаю, все вы догадались, что это наглейше-тупейшее копирование «Голодных игр» и желание вытрясти побольше денег с фанатов. Хотя, есть одна рабочая версия этого разделения – демонстрация скорости роста волос Шейлин Вудли. На первый фильм я не ходила из-за неосведомлённости о его выходе, на второй пошла за компанию, на третий ни один предлог не работал. Вышла первая часть третьей главы, вроде бы, в марте, но смотрю я её сейчас, да и то случайно. Просто меня очень завлекло сообщение о том, что в этом фильме спецэффекты из борща (забегая вперёд, да, это так). Посмотрев это, не остаётся ничего кроме жалости и злости. А теперь, по порядку. Калеб, тот, который Огастус из «Виноваты звёзды» (думаю, никто не узнаёт Энселя Эльгорта по роли в «Дивергенте), всё такой же тупой и трусливый. Говоря о тупости, остальные персонажи тоже не отличаются интеллектом, ведь верят самому подлому и неверному персонажу – Питеру, ума не приложу по какому фильму вы можете знать Майлза Теллера, лично я – по «Одержимости» и ремейку «Фантастической четвёрки». Самого адекватного персонажа – Тори, убивают сразу. Просто стреляют и оставляют на границе, немного поорав наша отважная Беатрис Прайер, Хэйзел из «Виноваты звёзды» или Шейлин Вудли, забывает про неё. Сложно представить, что Тобиас Итон, известный как Уолтер Кларк из «Везунчика» или Тео Джеймс, после «Дивергента» действительно будет сниматься в Бондиане. Говоря о ошибке, перешедшей из второй части, мама Тобиаса – Эвелин, Наоми Уоттс, более широко известная как Лэсли из «Бёрдмена», всё ещё выглядит моложе девушки сына. Никогда в жизни не обращала внимание на цвет кожи персонажей, но господи боже мой, уберите солярий из гримёрок. Я бы могла это понять, если бы вы не сделали оранжевым и человека, находившегося в тюрьме довольно долго. Во многих кадрах непонятные дроиды а-ля «Обливион», пожалуйста, верните Круза и Куриленко взамен этих клоунов. Да и вообще, что я пристала к спецэффектам, если они летают в яйце-мыльном пузыре, я так и не поняла, что это. Диалоги всё так же не блещут, половина мне кажется вообще писались с разговоров создателей фильма. «- Что будешь делать? – Да хоть что-нибудь.» Главная деталь – теперь всё происходящее оказывается реалити-шоу для людей из-за стены. Много спойлеров? Извините, я не советовала это смотреть и с удовольствием взяла бы два часа своего времени обратно. Даже Junkie XL покинул эту трилогию, но и его музыка не может вытянуть всё вышеперечисленное. Самой интересной частью остаётся наблюдение за кассовыми сборами второй главы третьей части фильма «Дивергент». Сколько раз пишу полное название, столько раз и не понимаю, кто придумал его так растянуть. Растянуть так же, как хронометраж фильма за счёт неоправданных слоу-мо, растянуть так, как третью книгу на две части, растянуть так, как кошельки родителей фанатов этой серии экранизаций.
'На этой планете есть и другие люди, они не считают нас равными себе. Они называют себя чистыми, а нас зовут повреждёнными.' - Трис Прайор
Думается, что ни для кого не стало откровением, что заключительную часть трилогии 'Дивергент' модной нынче писательницы Вероники Рот, которая к тому же ещё и очень молода - на сегодняшний день ей исполнилось всего 27 лет - при экранизации разделили на два фильма. Впервые этот ход был задействован на съёмках фильмов о Гарри Поттере, а затем им же воспользовались создатели 'Голодных игр', пожалуй, главных конкурентов 'Дивергента'. Кстати, это перечисление - от фильмов о юном волшебнике до антиутопии от Вероники Рот - ещё имеет и чисто номинальное значение, именно так следует согласно всевозможным рейтингам 'оценочно' считать уровень указанных фильмов по шкале 'от лучшего до худшего'. И это действительно так, потому что третья часть 'Дивергента' наглядно демонстрирует, что эпопея скатывается в яму. Но в яму зрительских откликов, а не в яму коммерческого провала. Ради денег-то и выпускают заключительный фильмы не по одному, а делят на две части. Какие же изменения могут ожидать зрителя по сравнению с предыдущими частями 'Дивергента'? Пожалуй, что среди положительных можно выделить то, что визуальная сторона фильма, строящаяся на визуальных эффектах и компьютерной графике, стабильно хороша и, прихватив с собой попкорн можно расслабиться в кресле кинотеатра, наслаждаясь насколько это можно зрелищем. Во всём же остальном третья часть больше удручает. Совсем теряется динамика, а лихо закрутить её при помощи рукопашных схваток и перестрелок не получается ни при каком раскладе. А при том, что на сторону визуальных эффектов сделан был весь акцент фильма, то его смысловое содержание отходит на второй план, теряется и становится безынтересным. Вряд ли таким видела развитие экранизаций своих книг Вероника Рот, ведь её выдуманный альтернативный мир получает всё больший и больший масштаб, а в кино эта неотъемлемая составляющая будто специально отстранена от общей концепции литературного первоисточника. Зрителю предоставлено лишь право понять, что раздел населения на фракции - это лишь верхушка айсберга огромного заговора, который приходится потом и кровью раскрывать неожиданным героям. Несложно догадаться, что если уж автор произведения - женщина, то и главной героиней тоже должна предстать женщина. Честно признаюсь, что я был обрадован назначением на роль Трис Шэйлин Вудли. Эта молодая актрису меня поразила сильнейшей игрой в драме 'Потомки', так что я ожидал нового витка в её карьере, который мог бы вывести Шэйлин на более высокий уровень. Но по третьему 'Дивергенту' у меня сложилось впечатление, что Вудли устала от роли Трис, которая не получает никакого развития, кроме того, что становится старше и немногим мудрее. Хотя ещё по первой части можно было понять, что интеллекта, как и силы и стремления, у этой девушки не занимать. Наверное, актриса больше создана для серьёзных ролей у хороших режиссёров, а экшн пока что должен ограничиваться одним фильмом. После первого 'Дивергента' я был удовлетворён игрой Тео Джэймса в роли Фора, возлюбленного и соратника Трис в её нелёгкой борьбе. Спортивный парень, обладающий сильной харизмой, а также той красотой, от которой девчонки начинают его плакатами развешивать стены своей комнаты. Но и с ним произошла неприятная метаморфоза - он выглядел чрезмерно уставшим, будто его заставили пробежать марафон, а потом переодели, причесали на скорую руку и отправили на съёмочную площадку. Куда-то запропастился весь его задор, а в глазах потухли огоньки. Да и дуэт у Джэймса с Вудли уже вовсе не кажется дуэтом двух влюблённых. Не знаю, что там происходило на съёмочной площадке, но ребята словно существуют по отдельности, даже когда совместно находятся в кадре и тянутся вроде бы как для поцелуя. Такие недостатки я больше склонен относить к вине режиссёра. Немец по происхождению, но прошедший обучение в США режиссёр Роберт Швентке после 'РЭД' снимает всё хуже и хуже и 'Дивергент, глава 3: За стеной', надеюсь, закончит этот период. <b>Третья часть 'Дивергента' полностью превратилась в одноразовое кино для школьников и студентов и похвалиться может разве что неплохим визуальным оформлением при помощи компьютерной графики. Во всём остальном же - от смысловой нагрузки до актёрской игры - 'За стеной' демонстрирует абсолютный регресс. И что тут можно сказать, если четвёртый фильм эпопеи на данный момент указан как телевизионный, то есть велика вероятность того, что заключительная часть не получит ротации в кинотеатрах. Прискорбно, что всё скатилось к такому. 5 из 10</b>
Дивергент Инсургирует Аллигентность
Всемирно неизвестный бестселлер, коим стала дебютная книга молодой писательницы Вероники Рот <i>«Дивергент»</i>, неизбежно экранизированная несколько лет назад, на волне успеха подобных young adult историй, представила собой переплетение из идей Сьюзен Коллинз и Джеймса Дэшнера, которые в свою очередь лишь позаимствовали сюжеты из наидревнейших фантастических альманахов, предлагающих посмотреть на наше возможное будущее под совершенно разными углами, будь то апокалипсис с заразой или тоталитаризм с обязательным взломом системы. <i>«Избранная»</i> под режиссурой Нила Бергера всё так-же и без стеснения тащила идеи классового разделения, что так-же было безуспешно для зрителей и кассы продемонстрировано в <i>«Посвящённом»</i>, основанном на детской книжке начала девяностых, которую Лоис Лоури адаптировала из более серьёзных политологических исследований фантастов двадцатого века. Но, в виду отсутствия любознательности и влечению к развлечениям для доброй половины зрителей, зачин новой подростковой франшизы оказался весьма достойным соперником менее фантастическому Панему с его играми, представляющему весь северный материк Америки, а не просто полуразрушенный Чикаго, отгороженный от погибшего мира высокой стеной, в котором молодая Трис выбирает своё будущее. После ухода Бергера, подхвативший постановку второй книги <i>«Инсургент»</i>, Роберт Швентке, способный похвастаться довольно шатким списком киноработ, взялся за сиквел без излишних подготовок и разъяснений, и судя по многочисленным мнениям любителей почитать, изрядно раскромсал первоисточник, даже забыв пояснить или расшифровать название <i>«Мятежная»</i>. Вопреки личным ожиданиям финала первой ленты, продолжение таки предоставляет возможность наказать антагонистов, делящих население Чикаго на фракции, присваивая каждому обязательные ярлыки ботаника-животновода, компьютерщика-дизайнера, вояки-физкультурника или вообще изгоя, попутно задавая наконец вопросы, с чего так сильно правящие круги остерегаются особенных. Сиквел, в отличие от первого фильма, который на удивление сумел привлечь мирком и приключениями Трис в нём, заставляя переменно закатывать зрачки от местами сбрызгивающих розовых соплей, поначалу долго топчется на месте. Второй фильм увлекательно играет на полях смешения реальности и её намеренной реконструкции, превращая скрытое противостояние главной героини и её возлюбленного Тобиаса в открытое действие. Он привлекает в сюжет разнообразные моделирования ситуаций в которых главная героиня вынуждена в первую очередь бороться с собой, превращая свою личностную борьбу в победы над тиранией главы Жанин. Не сумев откреститься от режиссёрского кресла в продолжении <b>«Аллигент»</b>, Швентке и вовсе забил на чувства, толк и расстановку, поставив ленту так, будто до неё доберутся лишь истинные фанаты франшизы, желающие увидеть не рассказ дальнейшей истории, а показ, визуальный ряд, снабжённый довольно упрощёнными диалогами, заимствованными не только из самой книги, но и из многочисленных уже клишированных, сюжетно и словообразовательных сценарных моментов. Маниакально следуя дерзкой привычке разделять финальные книги на две части ради продления удовольствия, создатели представили <i>«Преданную»</i> как очередное «начало конца», показав в ленте что и кто скрывается за той самой стеной, внешне до боли и трепета знакомой всем сталкерам, диггерам и джамперам, бывавшим в Украине. Визуально сворованная «дуга», как и многое другое в фильме, являющееся продуктом работы графических дизайнеров, в каком-то смысле обделённых оригинальностью видения, уж очень часто терзали взор вторичностью и ощущением не проработанности, правда, высокое разрешение позволяло местами понаблюдать детализированную картинку, которая в контексте фильма всё-же оставалась игрушечной. Третий фильм открывает новые горизонты в истории борьбы Трис за свободу, излишне резко и совсем просто раскрывает все карты, что и подкашивает серию, превращая её в излишне фантастическое зрелище, обделённое, простите, хоть какой-то монументальностью или напряжением в предвкушении грядущего. Очень стараясь абстрагироваться от предшественников, довольно наглядно и подробно рассказавших о появлении новых диктаторов, вершащих свой народный суд над бывшими тиранами, превращая толпы «освободившихся» в очередное стадо, послушно следующее за новой идеологией, <b>«Аллигент»</b> как бы не старался, не показывает ничего нового в том, что происходит в стенах Чикаго, обращая взор на бескрайние красные пустыни, среди которых в стеклянных футуристических башнях некий Дэвид поведает Трис и кампании об истинной цели фракций в Чикаго и новых возможностях на просторах полумёртвого внешнего мира. Главные герои здесь практически начинают новую жизнь с обязательным боевым обучением Тобиаса и «вливанием» в новое общество Трис, только в отличии от оригинала с сиквелом, триквел повествует об этом с завидной небрежностью, что особо заметно не только в отсутствии некоторых технологических объяснений, но и в представлении новых персонажей. Слишком мало уделено времени для черноглазой героини Надии Хилкер, чтобы она оказалась способна вместе с новоявленным Биллом Скарсгардом закрыть многочисленные бреши, появившиеся в следствии отсутствия развития отношений главных героев, которые проявляют эмоциональную холодность недостаточно ярко, чтобы подобный конфликт стал более интересен. <b>«Allegiant»</b> смотрится с гораздо наименьшим интересом, оставляя ощущение принципиальной необходимости досмотреть франшизу, почти так-же как создатели практически для галочки дивергировали инсургирующего аллигента, дабы тот наконец в финале асцендировал. 5 из 10
Страница 1 из 4